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martes 31 de agosto de 2010

Juicio a Videla: piden que una junta médica evalúe el estado de salud de Luciano Benjamín Menéndez


Fue solicitado este martes por una de las querellas, para que se analicen los motivos por los cuales el ex comandante no puede ser alojado en una cárcel común. En la jornada declaró como testigo Marta del Valle Quiroga, quien fuera detenida en 1975

Este martes se reanudó el juicio oral en Córdoba contra el ex presidente de facto Jorge Rafael Videla y otros 30 acusados por crímenes de lesa humanidad, cometidos en esa provincia durante el último gobierno militar.

En la audiencia, la abogada querellante María Elba Martínez, que representa entre otros a María Tressens de Verón y Raquel Altamira de Vaca Narvaja, realizó un planteo acerca del arresto domiciliario del que goza Luciano Benjamín Menéndez, otro de los acusados.

Al respecto, solicitó se realicen estudios médicos a Menéndez y que se constituya una junta médica, para evaluar los motivos por los cuales el ex jefe del Tercer Cuerpo de Ejército no puede permanecer alojado en un establecimiento penitenciario.

Asimismo, requirió se informen los motivos de las excarcelaciones de los imputados Poncet, Rodríguez, Pérez, D’Aloia, Fernando Rocha, Merlo, San Julián, Paredes, Antón y Pino Cano.


Declaración de Marta del Valle Quiroga

En la jornada, se presentó a declarar como testigo Marta del Valle Quiroga, quien aseguró vivir actualmente en Suecia y dijo reconocer a los acusados Gustavo Alsina, Enrique Mones Ruiz, Menéndez y Videla, a través de los medios, y a Carlos Ibar Pérez y a Mirta Antón.

Manifestó que Antón formó parte del grupo que la detuvo en su casa en el año 1975, y que Mones Ruiz, Alsina y Pérez ingresaban al pabellón en el cual estuvo detenida en la Unidad Penitenciaria Nº 1. A continuación, parte de su declaración:

“Fui detenida en octubre de 1975, junto a mi esposo, recientemente fallecido, en la casa de mis suegros, en barrio Nueva Italia.”

“No exhibieron orden judicial alguna. Estaban mi suegra, una abuelita de 70 años y mi hija, de 5 meses. Eran muchos hombres que no puedo recordar y una mujer, que es esta señora Antón. Era la madrugada. Entraron, revolvieron, buscaron, le levantaron las frazaditas de mi hija, pensando que debajo podría haber escondido algo. Se llevaron el saco del colegio Robles de mi marido, diciendo que eso era un saco de Policía.”

“Hicieron un acta de secuestro de material subversivo y las obligaron a las mujeres mayores a firmarla. Se llevaron libros de psicología y unas marmitas.”

“Nos pusieron a mi esposo y a mí en autos distintos, y nos llevaron a Informaciones.”

“Nos agarraron a puñetazos y me llevaron a una habitación. Me vendaron, me hicieron arrodillarme en el piso y me metieron la cabeza en un balde con agua. Me pisaron los pies para que no resistiera. Me rompieron los tendones y un empeine. Me preguntaban a veces, a veces no. Sentía que me asfixiaba, me decían que me iban a traer los dedos de mi hija en una caja.”

“Yo tenía una cuñada fugada del Buen Pastor y me preguntaban por ella. Allí estuve varios días hasta que fui trasladada a la Penitenciaría.”

El recuerdo de la UP1
“Me alojaron en la Celda 4 del Pabellón 14. Se respetaban ciertos derechos: un abogado, ver a la familia. Con mi esposo habíamos decidido tenerla viviendo en el Penal con nosotros. Solo unos días para que no se olvidara de nosotros.

“Había otros niñitos: Santiago Francisetti, Emiliano Pihen, Anahí Carreras, Ernesto Salís. Eran todos niñitos que al momento del Golpe estuvieron ahí con nosotras.”

“Teníamos una salida al cine del Penal. Teníamos una visita higiénica con nuestros esposos. Teníamos diarios, nos teníamos a nosotras, nos dábamos fuerzas, nos ayudábamos con los hijos. Había madres más jóvenes, más viejas. Había mucha solidaridad entre nosotras.”

“Cuando ocurrió el Golpe nos dijeron que ‘se acabó la escuela de señoritas, que ahora íbamos a saber lo que era ser prisioneras’.”

“En abril entró una patota, corriendo, gritando, dando órdenes, mucha gente armada con bayonetas. Los niños estaban en distintas partes del pabellón. La desesperación se apoderó de mí, porque mi hija quedó al fondo del pabellón, a donde iba gateando a ver a otros niños. Quise avanzar para buscarla, los niños gritaban asustados. Golpes, empujones, palos, amenazas de muerte. No sé cómo llegó mi hija a mis brazos. Se la fueron pasando. Se abrazó a mi cuello con desesperación, gritaba y lloraba. Creo que nunca lo vamos a olvidar.”

“Hicieron que las metamos en la cuna en la celda y cerráramos las puertas. Ella no entendía por qué nos las sacábamos de encima. Nos daban el discurso de que ‘se acababa la buena vida’.”

“Nos hicieron salir al patio y las celadoras se quedaron a cargo de los chicos. Les dicen a las celadoras que los hicieran callar. Nos desnudaron, nos hicieron poner contra la pared. Había dos o tres militares por cada una. Comentaban cosas y se reían. Imagino el cuadro que tenían de nuestra desnudez. Eso fue un simulacro de fusilamiento. Estuvimos allí bastante tiempo. Requisaron el pabellón. Nos hacen vestir de nuevo y entrar.
Se habían robado todas las pertenencias, la mercadería que trajeron nuestros familiares, relojes, nos dejaron dos mudas de ropa y una de cama. Nos emplazaron para sacar los niños de penal en 48 horas y que si no los iban a llevar a la Casa Cuna y no los íbamos a ver más.”

“Yo tenía con quien dejar a mi hija, pero por ejemplo Salis tenía a su familia lejos y tuvo que pedir a parientes lejanos, quizás enemistados, que le llevaran al chico. Sé que cuando salió de la cárcel le costó mucho recuperar a su hijo. Tuvo que demostrar que era buena persona y que tenía trabajo para que se lo devolvieran.”

“Entregamos a los niños a las celadoras sin la certeza de que efectivamente hubieran llegado a nuestras familias.
Quiero decir que Paula, mi hija de once meses, vio como le pegaban a su mamá, a sus tías y hasta el día de hoy, que tiene 35 años, no lo ha podido superar.”

“Una vez con sus abuelos fue al circo y cuando vio a los payasos pegarse empezó a gritar desesperada pidiendo que la sacaran de allí.”

“Recuerdo al cabo Pérez. Nos golpeaban y buscaban que nos cayéramos o tropezáramos sobre ellos para matarnos. Nos caíamos sobre nosotras para evitar que nos maten. Tenían las luces prendidas todo el día, como un elemento más de tortura.”

“Nos llevaban al baño una o dos veces. Cuando nos levantábamos teníamos que enrollar los colchones. Las celdas eran como nichos. Daba la sensación de que si te ibas a dormir te iban a tapiar.”

“Ir al baño era una cuestión de terror. Teníamos treinta segundos para ir al baño. Teníamos que elegir entre ducharte, orinar o ir de cuerpo. No podías hacer todo y a veces el cuerpo no te respondía. A veces, en esos treinta segundos no podías hacer nada, porque te daba miedo que te abrieran la puerta y te agarraran con los pantalones bajos y se le ocurrieran otras ideas más de las que ya tenían. Pasaban los días y te metías los dedos para poder ir de cuerpo y aprovechar los treinta segundos.”

“Como estaba con la pierna enyesada encontraron otra forma de hacerme bailar. Flexiones de ojos y de dedos con una pistola en la cabeza.”

“La bota de yeso me duró muchísimo tiempo y el tendón quedó laxo y el pie, como muerto. Hoy tengo un porcentaje alto de incapacidad en esa pierna. Mi pierna sana tiene diez centímetros de diferencia con la otra. Necesito zapatos que se abran completos para poder poner el pie. En Suecia me operaron, pero no se pudo recuperar y no pude seguir haciendo cosas por mi pie, porque tenía que cuidar a mis hijos y trabajar.”

Pérez, Alsina y Mones Ruiz
“Se llamaban entre ellos, se paseaban con sus rostros, sus caras y sus portes. No se ocultaban. Se enojaban si los mirábamos, pero estaban a rostro descubierto.”

“Había otro más menudo, al que le habíamos puesto de apodo ‘Cucharada de moco’. Masticaba chicle y daba vuelta el arma como para hacerse ver. Quería imponer terror, pero también hacerse admirar.”

“Mones Ruiz tenía una capa, botas por encima del pantalón, muy brillantes, algo al cuello, supongo que era el típico porte del militar.”

“El cabo Pérez era muy golpeador, con palo de goma. Era muy activo, tenía voz de mando. Tenía un acento que no era cordobés.”
“Alsina no se diferenciaba del cabo Pérez. Lo hacía desde otro punto. Se dirigía al cabo Pérez y se notaba que era el que llevaba la voz. Golpeaba, arengaba, nos decía lo que nos iba a pasar el resto de nuestras vidas. Mucho discurso. Éramos ‘la última lastra’, que nos íbamos a arrepentir de haber nacido. Nos decía que si afuera era muerto algún militar nosotros íbamos a pagar las consecuencias.”

“Un día allanaron un lugar y nos mostraba a todas un ejemplar de La Estrella Roja. Arengaba, excitado, dando un discurso largo por todo el pasillo.”

“Mones Ruiz tenía la manito larga con su palo, pero era distinta la actitud con respecto a Alsina. A Alsina le habíamos puesto ‘Remolino’, pero Mones Ruiz tenía otra actitud, no arengaba, tenía la misma mirada, golpeaba pero era otra actitud. A veces se quedaba parado mirando y dando las órdenes.”

“Pérez era corpulento, morocho, de pelo oscuro pirincho parado. Era más viejo que yo. Yo tenía 21. Él habrá tenido 30 años, un poco menos, 26 o 27.”

Los traslados
“Marta Rosetti de Arquiola mencionó que le dijeron que la iban a volver a sacar. Nos contó que había estado con un muchacho Funes. Después la volvieron a llevar y ella sabía que no era para nada bueno. La sacaron las celadoras.”

“Mirta Abdón hacía mucho ruido para que sepamos que la estaban llevando. Gritaba: ‘Celadora no me lleve. A dónde me llevan’.”

“A Barberis la sacaron del piso de arriba, a Liliana Páez la sacaron de una de las celdas de castigo, a Diana Fidelman primero la llevaron al D2 y la trajeron a los dos días muy golpeada. Después la sacaron y no volvió.
Liliana Páez le había pedido a una celadora que si encontraba unas figuritas de miga de pan que ella había hecho las guardara y se las diera alguna vez a su hijo. La celadora, muy conmovida, nos contó eso.”

Los estaqueamientos
“En la época anterior al golpe habíamos dibujado los paredones con flores, con poesías. Cuando llegaron los militares sacaron a Galárraga, Muñoz y Pizarro y los hicieron limpiar las paredes con las manos con cal.
Se ensañaron con Muñoz, la estaquearon en el patio y obligaron a su compañera a echarle agua. Ella gritaba para que todas supiéramos lo que le estaban haciendo: ‘Señor militar no me pegue; celadora, sáqueme a este militar que me está quemando con cigarrillos’.”

“A Charo Muñoz le habían puesto un cordón en un brazo, pasaba por el cuello e iba hasta el otro brazo para que no se moviera. La escuché y por unos minutos la vi.”

“A Moukarsel también lo vi. Abrieron la ventana y nos obligaron a mirar, para que viéramos que eso nos podía pasar a nosotros si hiciéramos algo que no estaba permitido. Fue golpeado todo el día hasta avanzada la noche. Quemado con cigarrillos, empujándole piedritas debajo de la espalda.”

“’Mi nombre es René Moukarsel’, fue lo único que gritó durante todo el día. Le tiraban agua helada, hacía frío, y lo golpeaban.”

“Para nosotras también era una tortura estar escuchando. A veces deseas que te golpeen a vos, porque es muy duro.”

“Escuché algo que deduzco que es una reanimación. Escuché voces que discutían y que se lo llevaban de allí. Él gemía, estaba vivo cuando se lo llevaron de allí.”

“Se ensañaban con las mujeres. Decían que nosotras no éramos mujeres, que las mujeres eran sus novias o sus esposas. Se ensañaban más con las mujeres bonitas o más jóvenes. Por ejemplo, con Graciela Galárraga se ensañaron mucho. Una vez le metieron una funda de cuchillo en la vagina y eso le trajo una infección, que le hizo perder mucho peso.”

Bauducco
“Estuvo detenido con mi esposo. Con nosotras estaba su esposa, Dorita Cafieri de Bauducco. Cuando salimos, mi esposo contó los horrores que se vivieron cuando mataron a Bauducco.”

El traslado a Devoto
“Una vez vino un cura para ver si nos queríamos arrepentir de algo. Después también vinieron a sacarnos fotos. Dedujimos que eran para trasladarnos a Devoto.”
“Toalla al hombre, cepillo de dientes en el bolsillo, nos llevaron adelante de la Penitenciaría, parados, con las manos atadas hacia atrás con cables, con las palmas de las manos hacia fuera.”

“Había también hombres. Allí nos tuvieron muchísimas horas y nos volvieron a llevar al Pabellón.”

“Las celadoras nos decían que estuviéramos tranquilas, que era para mejor. Al otro día nos sacaron a las mismas y nos metieron en unos camiones, esposadas de a dos. Yo era una de las más altas del pabellón y me esposaron con la más bajita del pabellón, Viviana. Era otra cosa perversa. Estábamos vendadas, nos decían que había un escalón y había tres, entonces nos caíamos una encima de la otra.”

“Nos trasladan a Devoto y me fui a Suecia en noviembre de 1979.”

Su situación judicial
“Me hicieron una causa por asociación ilícita y me dieron una condena de tres años. Teníamos como abogado al Dr. Molina. El juez era Zamboni Ledesma.”

“El abogado nos decía que podíamos hacer una denuncia por apremios ilegales. No sentí que hicieran algo con la causa legal. Ya habían pasado tres años de la condena y seguía detenida a disposición del Poder Ejecutivo.”


Informe: Natalia Brusa (Cámara Federal de Apelaciones de Córdoba) y José Ferrer (Tribunal Oral Federal Nº1 de Córdoba).


http://www.cij.gov.ar/nota-4849-Juicio-a-Videla--piden-que-una-junta-medica-evalue-el-estado-de-salud-de-Luciano-Benjamin-Menendez.html

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Confirman procesamiento y prisión preventiva para un imputado en la megacausa ESMA


Confirman procesamiento y prisión preventiva para un imputado en la megacausa ESMA


Lo resolvió la Cámara Federal porteña. Se trata de Carlos Galián, quien actuaba bajo el alias de “Pedro Bolita” y está acusado de imposición de tormentos y privación ilegal de la libertad seguida de muerte. Fallo completo



La Sala II de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal confirmó el procesamiento y prisión preventiva de Carlos Galián, alias “Pedro Bolita”, quien se encuentra imputado por imposición de tormentos y privación ilegal de la libertad seguida de muerte en el marco de la megacausa ESMA.

“Galián fue individualizado por diversas víctimas que permanecieron ilegalmente detenidas en el centro clandestino de detención que operaba en la Escuela de Mecánica de la Armada como aquél al que en esas circunstancias conocieran bajo el mote de ‘Pedro Bolita’”, afirman los camaristas en el fallo.

Según testimonios que figuran en la causa, Galián se encargaba de custodiar a los detenidos y de prepararlos para los “traslados”.

Para los jueces, “el imputado no sólo conocía las privaciones ilegales de la libertad y tormentos a que fueran sometidas las víctimas, sino que, además, lejos de evitarlo, participó prestando una ayuda necesaria para que aquéllas se llevaran a cabo, como forma de realización de los objetivos, en tanto y en cuanto éstos se desarrollaron como un plan sistemático pergeñado desde las más altas autoridades que tomaron el poder y en cuyo cumplimiento intervinieron los distintos estratos inferiores que participaron -en punto a lo que atañe a este proceso- en el funcionamiento del centro ilegal de detención”.


http://www.cij.gov.ar/nota-4835-Confirman-procesamiento-y-prision-preventiva-para-un-imputado-en-la-megacausa-ESMA.html


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Pidieron prisión perpetua para cuatro acusados por violaciones a los derechos humanos


Pidieron prisión perpetua para cuatro acusados por violaciones a los derechos humanos


Fue este lunes, en la primera jornada de alegatos en el juicio por crímenes en Atlético, Banco y Olimpo. Se trata de la exposición de uno de los querellantes, en el marco de la causa por las desapariciones de Carlos Fassano y Lucila Révora


El Tribunal Oral Federal Nº2 de la Capital Federal dio inicio este lunes a las audiencias de alegatos en el juicio oral por delitos de lesa humanidad cometidos en los centros clandestinos de detención que funcionaron sucesivamente en “Atlético”, “Banco” y “Olimpo”, todos en jurisdicción del Primer Cuerpo de Ejército.

En la audiencia, las abogadas Elizabeth Gómez Alcorta y Valeria Thus, representantes de Eduardo De Pedro, una de las querellas, pidieron prisión perpetua e inhabilitación perpetua, en establecimiento del Servicio Penitenciario Federal, por el delito de genocidio, para los acusados Carlos Alberto Roque Tepedino -jefe del Batallón de Inteligencia 601-, Mario Alberto Gómez Arenas -segundo jefe de la Central de Reunión del Batallón de Inteligencia 601-, Enrique José Del Pino -capitán del Ejército Argentino- y Juan Carlos Avena -oficial (R) del Servicio Penitenciario Federal-.

De Pedro es querellante en la causa “Tepedino”. Allí se investiga el hecho que habría acontecido el 11 de octubre de 1978, cuando personal de la Central de Reunión del Batallón de Inteligencia 601, en apoyo del Primer Cuerpo de Ejército, habría ejecutado un procedimiento en el cual se habría producido el homicidio de Carlos Guillermo Fassano y Lucila Adela Révora De Pedro (embarazada de ocho meses al momento del hecho). En el domicilio se encontraba el querellante cuando era menor, quien habría sido sustraído por las fuerzas intervinientes y entregado a su familia recién el 13 de enero de 1979.

Los representantes de De Pedro solicitaron que en caso de que el tribunal estimare que no corresponde aplicar la figura del genocidio, pidieron se los condene por homicidio calificado por alevosía, y para Tepedino y Gómez Arenas se los condene también por sustracción de menor edad. Además requirieron que se disponga la baja en el Ejército y en el Servicio Penitenciario Federal, según corresponda, de los cuatro imputados.

En la otra causa que integra el juicio están imputados Samuel Miara -subcomisario (R) de la PFA-, Julio Héctor Simón -oficial (R) de la PFA-, Raúl Antonio Guglielminetti -ex agente civil de inteligencia del Ejército Argentino-, Raúl González -comisario (R) de la PFA-, Eufemio Jorge Uballes -subcomisario (R) de la PFA, Eduardo Emilio Kalinec -comisario (R) de la PFA-, Roberto Antonio Rosa -oficial (R) de la PFA, Juan Carlos Falcón -principal (R) de la PFA, Luis Juan Donocik -comisario (R) de la PFA, Oscar Augusto Isidoro Rolón -oficial (R) de la PFA, Guillermo Víctor Cardozo -primer alférez de Gendarmería Nacional-, Eugenio Pereyra Apestegui -primer alférez de Gendarmería Nacional-, Juan Carlos Avena -oficial (R) del Servicio Penitenciario Federal, Ricardo Taddei -principal de la PFA- y Enrique José Del Pino -capitán del Ejército Argentino-.

El cronograma de audiencias es el siguiente:

- Lunes 13 y martes 14 de septiembre: querella de Barrera y Ferrando
- Lunes 27 y martes 28 de septiembre, y lunes 4 de octubre: querella de Aguiar de Lapacó
- Martes 5 y miércoles 6 de octubre: Ministerio Público Fiscal
- Lunes 18 de octubre: Dr. Franco
- Martes 19 de octubre: Dra. Corbacho
- Miércoles 20, lunes 25 y martes 26 de octubre: Dra. Blanco


http://www.cij.gov.ar/nota-4841-Pidieron-prision-perpetua-para-cuatro-acusados-por-violaciones-a-los-derechos-humanos.html

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La Corte ratificó la nulidad de los indultos de Videla y Massera


La Corte ratificó la nulidad de los indultos de Videla y Massera

El Máximo Tribunal rechazó una serie de recursos interpuestos por las defensas del ex presidente de facto y del ex marino. Aseguró que el Estado tiene la "obligación de investigar y castigar" los delitos de lesa humanidad. Fallo completo


La Corte Suprema de Justicia de la Nación rechazó este martes los recursos interpuestos por las defensas de Jorge Rafael Videla y Emilio Eduardo Massera y confirmó la sentencia de la Sala II de la Cámara Nacional de Casación Penal, que había dejado firme la decisión de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal en cuanto declaró la nulidad del indulto presidencial de Carlos Saúl Menem dispuesto a favor de los imputados por medio del Decreto Nº 2741/90.

Frente a los cuestionamientos planteados por los letrados de Videla y Massera, el Alto Tribunal hizo referencia a las obligaciones asumidas por el estado argentino ante el sistema interamericano de protección de los derechos humanos y puntualizó que “la obligación del estado argentino” no es solo “investigar” sino también “castigar los delitos aberrantes, deber que no podía estar sujeto a excepciones”.

La Corte declaró inadmisibles las objeciones expuestas por los apelantes, tanto en lo referente a la competencia como a la actuación ex officio de la Cámara Federal de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal.

Entendió, también, que corresponde rechazar los agravios contra la alegada constitucionalidad del decreto de indulto 2741/90, ya que “los planteos de los recurrentes promueven el examen de cuestiones sustancialmente análogas a las tratadas y resueltas en la causa Mazzeo”.

En el referido precedente, la Corte había señalado que los delitos de lesa humanidad, por su gravedad, no sólo son contrarios a la Constitución Nacional, sino también a toda la comunidad internacional, razón por la cual la obligación que pesa sobre los Estados de esclarecerlos e identificar a sus culpables surge también de los tratados internacionales y aún del ius cogens, que es la más alta fuente de derecho internacional, no susceptible de ser derogada por tratados en contrario.

Por otra parte, ante el planteo de la afectación de la garantía constitucional de defensa en juicio por la alegada incapacidad de Massera, remitió a “la valoración de circunstancias de hecho y a la interpretación de normas de derecho común, que ha sido resuelta por los jueces de la causa con fundamentos suficientes”.

Informe de prensa Nº 76 Buenos Aires, 31 de agosto de 2010.


http://www.cij.gov.ar/nota-4848-La-Corte-ratifico-la-nulidad-de-los-indultos-de-Videla-y-Massera.html



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HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA EN ROSARIO


HISTORIA DE LA FOTOGRAFIA EN ROSARIO

Los primeros tiempos





El viernes 3 de septiembre a las 19, con entrada libre y gratuita y en un ambiente de charla entre amigos, en el estudio de las fotógrafas Andrea Ostera y Laura Glusman (Riobamba 942), el investigador de la historia del arte Pablo Montini presentará su ponencia titulada "La exposición provincial del Rosario: industria, arte y fotografía en 1888", que trata sobre los primeros tiempos de la fotografía en la ciudad. Este es un tema en torno al que existen muy pocas investigaciones. Más información al 4823007.

Montini se graduó en Historia en la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario. Forma parte del Departamento de Investigaciones del Museo Histórico Provincial "Dr. Julio Marc" y es Profesor de Arte Americano y Argentino II en la Escuela Superior de Museología de Rosario. Es curador, junto con María de la Paz Carvajal, de la exposición "Entre centenarios" que puede verse en los museos Municipal de Bellas Artes "Juan B. Castagnino" e Histórico Provincial de Rosario.

El año pasado se publicó un libro patrocinado por la Fundación Espigas donde se incluyen, entre las de otros autores, sus investigaciones sobre el coleccionismo de arte en Rosario. Ha trabajado en muchos otros proyectos curatoriales, entre los que se cuentan: "Imágenes, representaciones y temas del arte surandino colonial" de la colección del Museo Histórico Provincial Dr. Julio Marc (2004) y su labor como curador y encargado de la investigación histórica de la muestra "Rosariazo. Revueltas sociales en 1969" organizada en mayo del 2009 por el Museo de la Ciudad, el CCPE y el Museo de la Memoria.


http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/12-25119-2010-08-31.html


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lunes 30 de agosto de 2010

Empiezan los alegatos en juicio por delitos en los centros clandestinos Atlético, Banco y Olimpo


Comenzaron este lunes. En estos momentos expone el representante de una de las querellas. En el proceso se investigan crímenes de lesa humanidad en perjuicio de 184 víctimas. Es un tramo de la investigación por la megacausa Primer Cuerpo de Ejército


El Tribunal Oral Federal Nº2 de la Capital Federal dio inicio este lunes a las audiencias de alegatos en el juicio oral por delitos de lesa humanidad cometidos en los centros clandestinos de detención que funcionaron sucesivamente en “Atlético”, “Banco” y “Olimpo”, todos en jurisdicción del Primer Cuerpo de Ejército.

Así, los jueces Jorge Alberto Tassara, Ana María D’Alessio y María Laura Garrigós de Rébori prevén el siguiente calendario para las exposiciones:

- Lunes 30 de agosto: querella de Eduardo De Pedro
- Martes 31 de agosto: querella de Eduardo De Pedro (si necesitan continuar)
- Lunes 13 y martes 14 de septiembre: querella de Barrera y Ferrando
- Lunes 27 y martes 28 de septiembre, y lunes 4 de octubre: querella de Aguiar de Lapacó
- Martes 5 y miércoles 6 de octubre: Ministerio Público Fiscal
- Lunes 18 de octubre: Dr. Franco
- Martes 19 de octubre: Dra. Corbacho
- Miércoles 20, lunes 25 y martes 26 de octubre: Dra. Blanco

En tanto, en la audiencia de este miércoles, el tribunal rechazó una serie de pedidos de ampliación de acusación.


Causa “Miara”

En la primera de las causas del juicio, además de Samuel Miara (Subcomisario (R) de la P.F.A.), los imputados son: Julio Héctor Simón (Oficial (R) de la P.F.A.); Raúl Antonio Guglielminetti (Ex agente civil de inteligencia del Ejército Argentino); Raúl González (Comisario (R) de la P.F .A.); Eufemio Jorge Uballes (Subcomisario (R) de la P.F.A.); Eduardo Emilio Kalinec (Comisario (R) de la P.F .A.); Roberto Antonio ROSA (Oficial (R) de la P.F.A.); Juan Carlos Falcón (Principal (R) de la P.FA.); Luis Juan Donocik (Comisario (R) de la P.F.A.); Oscar Augusto Isidoro Rolón (Oficial (R) de la P.F.A.); Guillermo Víctor Cardozo (Primer Alférez de Gendarmería Nacional);Eugenio Pereyra Apestegui (Primer Alférez de Gendarmería Nacional); Juan Carlos Avena (Oficial (R) del Servicio Penitenciario Federal); Ricardo Taddei (Principal de la P.F.A.); y Enrique José Del Pino (Capitán del Ejército Argentino).

El fiscal interviniente es Alejandro Alagia, miembro de la Unidad de Asistencia para Causas por Violaciones a los Derechos Humanos.


Causa “Tepedino”

En el expediente que encabeza Carlos Alberto Roque Tepedino (Jefe del Batallón de Inteligencia 601), están imputados también Mario Alberto Gómez Arenas (segundo jefe de la Central de Reunión del Batallón de Inteligencia 601); Enrique José Del Pino (Capitán del Ejército Argentino); y Juan Carlos Avena (Oficial (R) del Servicio Penitenciario Federal).

En este caso se investiga el hecho que habría acontecido el día 11 de octubre de 1978, cuando personal de la Central de Reunión del Batallón de Inteligencia 601, en apoyo del Primer Cuerpo de Ejército, habría ejecutado un procedimiento en el cual se habría producido el homicidio de Carlos Guillermo Fassano y Lucila Adela Révora De Pedro (embarazada de ocho meses al momento del hecho). En el domicilio se encontraba el menor Eduardo Enrique De Pedro, quien habría sido sustraído por las fuerzas intervinientes y entregado a su familia recién el 13 de enero de 1979.


http://www.cij.gov.ar/nota-4817-Empiezan-los-alegatos-en-juicio-por-delitos-en-los-centros-clandestinos-Atletico--Banco-y-Olimpo.html

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Derechos humanos: arrancó juicio oral en la provincia de La Rioja


El debate comenzó este lunes. Es juzgado un ex soldado por la muerte del conscripto Roberto Villafañe, ocurrida 1976. Se prevé que declaren 13 testigos. Es el primer proceso por delitos de lesa humanidad en esa provincia que llega a esa instancia


El Tribunal Oral Federal de La Rioja dio inicio este lunes, a partir de las 9, al juicio oral contra el ex soldado José Rodríguez, acusado por delitos de lesa humanidad cometidos durante el último gobierno militar.

Así, los jueces, José Camilo Nicolás Quiroga Uriburu, Sergio Arturo Aníbal Grimaux y Alejandro Waldo Oscar Piña (integrante del Tribunal Oral Federal Nº 1 de Mendoza) encabezan el debate contra el ex soldado, que se encuentra acusado del delito de homicidio calificado por alevosía, en perjuicio del conscripto Roberto Villafañe, ocurrido en 1976 mientras la víctima cumplía el servicio militar en la ex Base Aérea Militar de la localidad riojana de Chamical.

En el debate se prevé que declaren 13 testigos. En tanto, el Ministerio Público Fiscal está representado por el fiscal Darío Edgar Illanef.

El acusado se encuentra detenido en el Servicio Penitenciario Provincial.


http://www.cij.gov.ar/nota-4827-Derechos-humanos--arranco-juicio-oral-en-la-provincia-de-La-Rioja.html

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Confirman procesamiento y prisión preventiva para un imputado en la megacausa ESMA


Lo resolvió la Cámara Federal porteña. Se trata de Carlos Galián, quien actuaba bajo el alias de “Pedro Bolita” y está acusado de imposición de tormentos y privación ilegal de la libertad seguida de muerte. Fallo completo



La Sala II de la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional Federal confirmó el procesamiento y prisión preventiva de Carlos Galián, alias “Pedro Bolita”, quien se encuentra imputado por imposición de tormentos y privación ilegal de la libertad seguida de muerte en el marco de la megacausa ESMA.

“Galián fue individualizado por diversas víctimas que permanecieron ilegalmente detenidas en el centro clandestino de detención que operaba en la Escuela de Mecánica de la Armada como aquél al que en esas circunstancias conocieran bajo el mote de ‘Pedro Bolita’”, afirman los camaristas en el fallo.

Según testimonios que figuran en la causa, Galián se encargaba de custodiar a los detenidos y de prepararlos para los “traslados”.

Para los jueces, “el imputado no sólo conocía las privaciones ilegales de la libertad y tormentos a que fueran sometidas las víctimas, sino que, además, lejos de evitarlo, participó prestando una ayuda necesaria para que aquéllas se llevaran a cabo, como forma de realización de los objetivos, en tanto y en cuanto éstos se desarrollaron como un plan sistemático pergeñado desde las más altas autoridades que tomaron el poder y en cuyo cumplimiento intervinieron los distintos estratos inferiores que participaron -en punto a lo que atañe a este proceso- en el funcionamiento del centro ilegal de detención”.





http://www.cij.gov.ar/nota-4835-Confirman-procesamiento-y-prision-preventiva-para-un-imputado-en-la-megacausa-ESMA.html

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CINE. LAS HIERBAS SALVAJES, DE ALAIN RESNAIS, COLORIDO DISFRUTE CON INVITACION A JUGAR


CINE. LAS HIERBAS SALVAJES, DE ALAIN RESNAIS, COLORIDO DISFRUTE CON INVITACION A JUGAR

Película para transformar la mirada
Esta historia de trasfondo amargo, que alcanza lo trágico, lleva a participar de cabriolas circenses en pleno vuelo, tras un último gesto de sensualidad y deseo que se centra en un juego de miradas y en el caprichos de un pantalón.




Por Emilio A. Bellon

A cincuenta años de su primer largometraje, Hiroshima Mon Amour, que motivó una vasta y profunda literatura crítica y que hoy figura entre los clásicos de todos los tiempos, Alain Resnais, nacido en Vannes en junio del 22, nos ofrece otra sus más sorprendentes obras, en la que se atreve a proponernos otro relato lúdico en el que campea lo imprevisto y el absurdo y que como su título lo refiere nos lleva a pensar este film, que se ha estrenado esta semana, en aquellos personajes y situaciones que se manifiestan de manera espontánea, alocada, en un medio particularmente ordenado y delineado.

En varios momentos del film se hacen presentes estos planos que descubren entre las losas de cemento de un paisaje urbano un conjunto irregular de estas hierbas, que escapan a todo control y que surgen allí, llegando a modificar una estructurada geografía. En este sentido, cabe partir de aquí para ver de que manera Resnais nos invita, en esta historia de trasfondo amargo y que alcanza lo trágico, a participar de unas cabriolas circenses en pleno vuelo, tras un último gesto de sensualidad y deseo que se centra en un juego de miradas y en los caprichos de un cierre de pantalón que queda atascado.

En la trayectoria de este eximio realizador, que parte de los días de la Nouvelle Vague, junto a sus compañeros de ruta Jacques Rivette, Jean Luc Godard, Francois Truffaut, Agnes Varda y Jacques Demy, entre otros, encontramos algunos títulos que han ido bosquejando este. Nos referimos particularmente a La vida es una novela de 1983, Smoking/No Smoking del 93 y particularmente Yo conozco la canción del 97 y años después esa recreación de una opereta de 1925, en clave humorístico que es En la boca, no, films que, por otra parte, nos llevan a revivir escenas musicales de otras anteriores obras de su autoría.

En Yo conozco la canción, Resnais ponía en escena la quintaesencia del festivo "teatro de boulevard" desde un juego de equívocos y de situaciones azarosas en torno al tema del amor no correspondido. En este film del 97, recurría a un puesta brechtiana con dispositivo de flashback, que evocan medio siglo de la canción francesa, a través de sus intérpretes más populares, tales como Josephine Baker, Jacques Dutronc, Alain Souchon, Gilbert Becaud, Maurice Chevallier, Edith Piaf, Jane Birkin, entre tantos otros. En esta brillante y eufórica comedia que roza el musical, podemos ya localizar algunos aspectos que hoy se pueden seguir en Las hierbas salvajes.

Particularmente en la escena final, Las hierbas salvajes puede llegar a desconcertar; más aún, si tenemos en cuenta el parámetro institucionalizado de cierto cine de hoy, que busca interesadamente efectuar un cierre de equilibrio, que evita espacios en blancos y quiebres. Quizá una de las claves para ingresar este film sea la de "dejarse llevar", como esa voz que funciona como hilo conductor y que nos acerca a situaciones cotidianas que en sí mismo revelan contradicciones: los pasos de la protagonista que conducen a una zapatería preferencial de París, en un aquilatado tiempo de observaciones, que se contraponen con una resolución fugaz; mediando una cartera de mujer, de llamativo color, que se mueve ralentizada en el aire; plano que abrirá la puerta y ventanas a un posible encuentro, sostenido por un latente, aunque adormecido en principio, deseo.

Ingresar al film, dejando a un costado cierta lógica que agenda nuestro periplo cotidiano, tomándole la mano sí a una sonriente locura, (término alejado aquí de toda connotación clínica) y que en este caso está emparentado con los juegos de la ficción.

Esta historia vuelve a decir "dejate llevar", subí a este avión de prueba junto a su desconcertante protagonista, odontóloga, que está a punto de recuperar su billetera, tras un vertiginoso robo; instantes después de adquirir esos preciados zapatos que le salieron al cruce después de una pormenorizada búsqueda.

Cuadro de matrimonio estable, aunque silenciado, vidas de mujeres solteras que esperan desde un rincón de su profesión, confidencias y vacilaciones, rechazos e insistentes llamados, algunas de las situaciones y cuadros que se irán cruzando, con pinceladas de un fluorescente celeste que irá cubriendo los marcos de puertas y ventanas, de la puerta que da a la casa y que descubre un jardín. Y en ese cruce, los por momentos caricaturescos agentes de policía respecto de un hallazgo y de un llamado de atención, ante un hecho, que raya en lo delictivo. Aún aquellas escenas que podrían haber provocado reacciones de angustia encuentran en Resnais, por su lente de acercamiento muy reflexiva, un toque de ironía y de reconocible ternura.

La cámara de Resnais va creando misterio y descubre lo excéntrico, allí donde aparentemente nada ocurre. La posición que elige para recortar esos fragmentos de realidad es la que permite, junto a la música de Mark Snow -el compositor de las bandas sonoras de la trilogía Millenium-, crear determinadas atmósferas. Resnais nos invita a participar con su juego, desde sus propios interrogantes. Las hierbas salvajes convoca y desconcierta, es un film de colorido disfrute si podemos llegar a aceptar esas claves de ingreso para iniciar una partida. Y es pensar al cine como un arte que transforma la mirada.

Las hierbas salvajes. 9 (nueve) puntos.

(Les herbes folles)

Francia Italia, 2009

Dirección: Alain Resnais

Guión: Alex Reval y Laurent Herbiet, sobre la novela El incidente de Christian Gailly.

Fotografía: Eric Gautier

Música: Mark Snow

Intérpretes: Andrè Dussollier, Sabine Azema, Emmanuelle Devos, Mathieu Amalric, Michel Vuillermoz, Anne Consigny.

Duración: 104 minutos.

Salas de estreno: Showcase, Sunstar y Village.


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SUSANA ROMANO SUED, NOVELISTA, POETISA Y SOBREVIVIENTE DE LA PERLA


SUSANA ROMANO SUED, NOVELISTA, POETISA Y SOBREVIVIENTE DE LA PERLA

“Toda experiencia poética es transformadora”

Romano Sued experimenta con las palabras, también indaga sobre la memoria y sus registros en la literatura. Escribió una novela sobre los campos La Perla y La Ribera, durante la dictadura en Córdoba, pero advierte que no es autobiográfica, aunque es parte de “la posibilidad de representar y de dar cuenta de la experiencia que tiene el lenguaje literario”.


Por Verónica Engler

–¿Qué es la poesía?

–Borges decía: “Cuando me lo preguntan, no lo sé, y cuando no me lo preguntan, lo sé”. Creo que uno no puede contestar a una pregunta metafísica, como la del ser. Pero puedo decir que la poesía es escritura, hay una materialidad, es un ejercicio del lenguaje y es un ejercicio especializado que requiere un entrenamiento. Y también es medio un enigma. Pero uno podría decir, un poco idealistamente, como decía uno de los hermanos Schlegel, que la poesía es una elevación del espíritu, que sería lo máximo adonde podría llegar el sujeto humano, y que todo lo que se hace son como porciones de ese nivel superior. Pero en realidad es el acceso a un mundo simbólico que transita en el borde de lo real, lo real de la carne, del mundo, de la muerte. Esto es una construcción que, al menos al que escribe, tal vez también al que lee, le permite velar un poco lo que es el abismo fundamental del ser, y mantener a raya en cierto modo la amenaza de la inminencia de la muerte, o de lo real, o del horror, la poesía siempre transita por ahí. A la vez que se expulsa un poco esa amenaza del abismo, un poco también se la visita y, a veces, la atracción de ese abismo es muy grande y los poetas sucumben. Pero la posibilidad de reconocimiento de la tragedia fundamental del sujeto al mismo tiempo permite desdramatizarla, porque lo que se puede hacer con la creación, también, es transmitir una experiencia, para no hablar solo sino con otros.

–Usted planteó en algún momento que hay que pensar la poesía, debatirla, para sacarla de cierta molicie del no pensar. ¿Por qué esta necesidad de reflexionar sobre una materia que de antemano se presupone ajena a esta demanda de esfuerzo?

–Nuestra sociedad quiere analgésicos, y pensar tiene un costo, pensar también duele. La civilización contemporánea, ya sea a través de la anestesia que producen las imágenes de horror, de violencia, o del puro entretenimiento, usa todo el lenguaje para mantener al espectador en un nivel de no pensar, porque está programada la pregunta, la respuesta, los diálogos, la expresión, la muletilla. Las modas producen estereotipos que uno incorpora y los usa automáticamente, eso produce también como una comodidad en el sujeto que no tiene ganas de ir más allá y pagar un precio por pensar otra cosa. En relación con pensar la poesía habría como dos posturas estereotipadas, o bien tomar la poesía como si fuera algo que es un vehículo de teorías filosóficas o de temas, o bien tomarla desde el punto de vista estrictamente lingüístico-filológico, atendiendo solamente al procedimiento y contando las rimas o las vocales. Creo que hay que sacarla del atolladero de estos dos extremos y ver que se trata de un conjunto enunciativo que arrastra consigo un índice, una huella, tanto de lo que en sí evoca algo que está más allá del lenguaje instrumental, pero que lo hace con recursos de la materia lingüística que no pueden ser ignorados. El uso de todos los recursos posibles del lenguaje requiere de un trabajo de entendimiento, de una lógica, implica elecciones. Claro que la poesía espontánea puede tener sus hallazgos y uno la puede pensar también. Algo que me enteré hace un tiempo es que muchos cantantes de hip hop quieren aprender reglas de versificación, porque para combinar los acentos se necesita conocer sobre rima, la extensión de las sílabas o la medida de los versos. Pero el verso libre tiene un ritmo, y el ritmo es la respiración del lenguaje, enmarcada por esa elección del que escribe. Yo creo que cada escritura construye su propio código, con un ritmo, un léxico, una intención, figuras, tropos, a lo largo de una obra puede encontrar un lenguaje que es propio y es gregario, porque no se pueden destituir todos los significados convencionales.

–¿Una palabra se convierte en otra según el contexto?

–Mi posición es que en el momento en que una palabra o una imagen entra en su lenguaje específico artístico no pierde todos los significados convencionales para dejar aparecer un nuevo signo. Creo que al significado convencional le añade, o le quita, o le resta, pero primero hay que reconocerlo, o no reconocerlo, pero si es irreconocible, entonces habrá una apuesta al oído, al tono, al silencio, al blanco. Será, entonces, una construcción que hay que pensarla, para hacerla y para descifrarla. La desenigmatización de un poema que puede parecer hermético requiere entrenarse en ese lenguaje que ha construido el escritor, que es un lenguaje escuchado entre lo que imponen los géneros, la tradición, la lengua materna, la lengua de los otros poetas con la que uno siempre está dialogando, la textura y la propia pulsión de escritura. Toda posición sobre un lenguaje artístico encierra una posición epistemológica, filosófica e ideológica sobre el lenguaje. Toda experiencia poética, con cualquier tipo de lenguaje, sea de imágenes o de música, es una experiencia transformadora, que abre el sujeto a un universo simbólico, imaginario, que lo enriquece, a veces con dolor. Cuando yo hablo de pensar, hablo de pensar junto con las emociones, con la evocación de otro recuerdo.

–Su novela Procedimiento. Memoria de La Perla y La Ribera narra los horrores de los centros clandestinos de detención, una experiencia por la que usted pasó. Pero usted ha hecho hincapié en que no se trata de un texto testimonial ni autobiográfico. ¿Por qué le parece importante que no se asocie esa ficción con la propia historia de quien la escribió?

–Ser víctima no es un honor. Por eso me parece que los archivos tienen que ser públicos, como debe serlo la verdad, garantizándose el derecho a la información, pero deben ser abordados con mucho cuidado, protegiendo al testimoniante. Por cierto que lo testimonial aporta de manera muy valiosa y legítima para reconstruir la verdad de los acontecimientos, pero también cuando uno cuenta y cuenta el horror, en una escena pública, y describe y muestra una y otra vez los hechos con la crudeza de un informe, se puede alimentar la voracidad del morbo, la exhibición insistente de la violencia podría resultar en un goce perverso. Es lo que se desencadena en la mayoría de los casos en el ámbito de los medios de comunicación. Pero hay una cuestión ética que tiene que ver con pasar por escrito el testimoniar, dejar un registro de memoria en el género narrativo, con un tipo de enunciación literaria, con una poética, que tiene la capacidad “sismográfica” de capturar estéticamente un trozo de la historia. Esto está estrechamente ligado a la posibilidad de representar y de dar cuenta de la experiencia que tiene el lenguaje literario. Por otra parte, cuando se emprende, como en mi caso, una y otra vez, el acto de testimoniar estéticamente, evocando, realizando “anamnesis” contra la amnesia, cuya raíz (etimológica) es la misma que la de la amnistía, como yo lo vengo haciendo en todos mis libros, la factura literaria coloca en posición de tercero al enunciador que atestigua sobre los hechos, aun cuando se trate de una experiencia propia, biográfica. El asunto es también que hay un aspecto de “prueba” que tendría el testimonio escrito, literario, que brinda materia lingüística al intérprete, para recuperar asuntos de la historia. Estamos asimismo en el terreno del “contenido de verdad” que tendría una obra, en el sentido de (Theodor) Adorno. Pues bien, el lenguaje tiene capacidad indicial, su función semiótica de indicar, como lo conceptualiza Peirce, es lo que permite reconstruir el sentido y los significados que arrastra consigo el signo. Pero Procedimiento... es una creación literaria, ficcional, que ha recurrido, por cierto, a fuentes objetivas, documentos, experiencias personales, literaturas varias, películas, relatos testimoniales, pero es ficción. Si se lo rodea del predicado de “novela sobre violaciones a los derechos humanos” es probable que concite de inmediato un tipo de lectura, una restricción, una orientación puramente heterónoma, que ciega la mirada sobre la densidad de la materia del lenguaje. Insisto en que se puede decir, se puede contar, “imágenes, pese a todo”, diría (Georges) Didi-Hubermann (Didi-Hubermann es un historiador del arte que escribió el libro Imágenes pese a todo, sobre las fotos que fueron tomadas clandestinamente por miembros de los Sonderkommando, que eran los judíos que tenían que meter en la cámara de gas a sus congéneres y luego enterrarlos; después ellos mismos también eran condenados). El asunto es que el mundo simbólico, hecho de signos, expresa de manera no-toda aspectos de la vida, del mundo, del pasado; entonces, el argumento de que si no puede decírselo todo, no se puede decir nada, facilita la posición cómoda de lo inefable. Los responsables de hechos aberrantes en la historia se han ocupado siempre en desmentirlos, camuflarlos, borrar sus huellas, y eso aumenta la necesidad y exige la responsabilidad de que, precisamente, se dejen registros de lo que se pretende borrar. Es por eso que argumentar con lo no representable del horror se hace cómplice de los camufladores.

–En su escritura usted incorpora abundantes palabras en otros idiomas, como el alemán, el hebreo, el idish, el ladino, el árabe. ¿Por qué opta por esta inclusión de vocablos extranjeros?

–Es una elección muy consciente. Tiene que ver con cómo yo aprendí a hablar, y cuáles son las hablas que escuché, yo oí estas lenguas: el hebreo, el árabe, el idish, el ladino, en mi casa. En Procedimiento... incluí palabras en alemán, que parece una restricción en el alcance de la comprensión, yo quería extrañar pero además unir, para que no fuera solamente una escritura que refería sólo y exclusivamente a La Perla y a La Ribera, como los delitos de lesa humanidad y a las ofensas a los cuerpos y a los sujetos en situación de cautiverio en nuestro país y en el genocidio nazi o cualquier otro. Tenía que ser en alemán porque yo tomaba y desarmaba en ese libro poemas de Paul Celan, que es el poeta que combatió hasta el último día de vida la lengua alemana como lengua genocida. Yo, por el genocidio argentino, fui a la tierra en donde se hablaba la lengua de los asesinos, Celan denuncia esa lengua. Pero la inclusión que hago de esas palabras no es para enigmatizar.

–Usted encara la tarea de la traducción poética como un acto de creación poética en sí mismo, ¿qué implica esta postura al traspasar una obra de una lengua a otra?

–Si partimos de la idea de que el lenguaje no es transparente, cada lengua está hecha de los lenguajes y las hablas de construcciones históricas. Poner juntas dos lenguas para alojar en una lo que ha sido hecho en otra implica un trabajo de creación. Un trabajo que es intelectual, lógico, de investigación de las ciencias del lenguaje, pero en el caso de los lenguajes poéticos implica una exploración de las capacidades que tiene la lengua de llegada de extremar, profundizar, el gesto poético que aparece en esa construcción única y singular que es un poema en otra lengua. Uno podría decir que es el segundo enunciador del mismo texto. Entonces, la traducción está en una posición como paradójica en ese punto, por un lado es algo reproductivo, porque sobre esa lectura de lo hecho antes se pasa su hechura lo que es venidero, que es lo traducido. Yo considero que las traducciones de un mismo texto hechas en distintos momentos forman parte del original como si fueran sus variantes. Cuando uno traduce literatura no es que se imbuya del alma del poeta, ni se convierta en un alma gemela, sino que investigar la lengua nos aporta recursos para realizar una interpretación del texto que se traduce. Lo ideal es conocer ese lenguaje construido por un autor, entonces se puede llegar a ver como un hálito poético. Para la traducción como yo la pienso, como una tarea seria de escritura, es necesario conocer, indagar, descifrar las relaciones que están puestas, que muchas son alusiones, significados velados, o usos de términos particulares en el contexto de esa misma construcción. Yo practico la traducción porque me interesa ver cómo una obra traspasa fronteras históricas, geográficas, lingüísticas, religiosas y culturales. Hay algo siempre que se puede decir en otra lengua como no se lo puede decir en la propia. Una traducción es una estación en el largo viaje que una obra tiene sobre el mundo, siempre es provisoria.

–Usted, además de escribir y traducir poesía, también se dedica a investigarla desde el ámbito académico, sobre todo focalizó en la poesía experimental que usted bautizó con el nombre de “expoesía”. ¿Cuáles son las creaciones que en los últimos años le resultaron interesantes?

–Dentro de la expoesía están incluidas formas de experimentación que incluyen lo visual, lo cinematográfico, lo sonoro, la experiencia de poetizar. Esto tiene una larga trayectoria, y hay un poeta que ha investigado mucho y cuya fuente para mí fue inapreciable, que es Jorge Perednik. El, por ejemplo, tiene una concepción muy interesante de lo que es la poesía visual, hace remontar el nacimiento de la poesía visual argentina a la Cueva de las Manos. También me parece que hay que revalorizar absolutamente al gran Antonio Vigo, el poeta, pintor, teórico y experimentador platense. Es interesantísimo porque paralelamente a los situacionistas, como (Guy) Debord en Francia, tenía como un anticipo de lo que las experiencias artísticas estaban gestando. El condensa una respuesta y una propuesta, y alrededor de él otra gente, con la idea de una creación artística colectiva, de transformar la sociedad de su alienación cotidiana, de mirar los objetos y colocarlos de otra forma para ampliar las experiencias perceptivas de enriquecimiento subjetivo de la sociedad. En los últimos años he comprobado como una especie de incorporación de crítica social por parte de los poetas contemporáneos, que son los que yo llamaría poetas urbanos, que hacen intervenciones, que pintan un tacho de basura, o que dicen unas frases arriba de un techo, o que hacen comunicaciones alternativas en editoriales underground, o que se mezclan con DJs.

–Hay expresiones de lo poético en las calles, en lo cotidiano...

–Hay toda una ebullición que tiene mucho que ver con la ironización de muchos de los textos sociales, de una manera que los sustrae del formato programado y digerido que los medios proporcionan, a pesar de que hay muchísimo de lo que yo llamo patrimonialismo, es decir, cualquier cosa distinta el mercado rápidamente se la apropia y la convierte en mercancía. Pero los artistas expoetas, que (Ana) Longoni llama “activistas”, están luchando todo el tiempo por un lado por visibilizarse, por otro lado peleando por no ser de la misma genealogía que todo lo otro que se musealiza, se patrimonializa, como pasó con el mingitorio de Duchamp, que después se convirtió en el principal arte burgués. Con sus apariciones sorpresivas, por ejemplo, los expoetas nos sacan de esta solitariedad en que nos coloca una sociedad que está llena de miedo, en donde uno se conecta con el mundo a través de la pantalla, con comunidades imaginarias, se crean redes sociales virtuales. Pero no creo que haya que condenar eso, sino que cada vez más eso parece interponerse en las relaciones directas entre los sujetos, y las cuestiones identificatorias provienen de otro lado, son unívocas, no de personas que constituyen un colectivo. El problema contemporáneo es que se vive un puro presente que es anestesiante, porque nos hace olvidar que somos mortales, que estamos insertos en una historia. Yo creo que hay una demanda de escritura, de imágenes, que significa proponer un después de hoy, pero no un “post” o la biopolítica que propone (Giorgio) Agamben. Porque la biopolítica es entregarse a funciones más allá de cualquier regla social, no se apuesta tanto a consensuar, para constituir un colectivo gregario, es como si se potenciara la condición de miembro de la horda en los sujetos. Entonces hay como un repliegue en la individualidad, eso también es la herencia del neoliberalismo, el autismo social. Yo creo que hay que recuperar el valor de la palabra, del develamiento, porque el velo del lenguaje está siendo muy agujereado, hay como una pulsión a hacer cosas, no está lo simbólico, que es lo que hace de intermediario entre lo bruto de lo real, del mundo pulsional.


http://www.pagina12.com.ar/diario/dialogos/21-152245-2010-08-30.html

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ENTREVISTA CON LA FISCAL ESPAñOLA DOLORES DELGADO


ENTREVISTA CON LA FISCAL ESPAñOLA DOLORES DELGADO

“La vanguardia en derechos humanos”

La fiscal del juicio que condenó al marino Adolfo Scilingo en España revela detalles de aquel proceso y destaca los juicios por crímenes de lesa humanidad cometidos durante la dictadura que se están desarrollando en el país.

Por Nora Veiras

Dolores Delgado tiene una mirada nítida, frontal. Se expresa de la misma forma. La fiscal española que pasó por el país junto al juez Baltasar Garzón está acostumbrada a hablar sin tapujos y con pasión de las causas que la ocupan. Acaba de llevar adelante la acusación contra una red terrorista que reclutaba militantes en España para realizar atentados en diferentes partes del mundo. Se transformó en una experta en Derecho Penal Internacional. Fue ella la fiscal del juicio que condenó a más de mil años de prisión al marino argentino Adolfo Scilingo por crímenes de lesa humanidad. “La Argentina hoy está a la vanguardia en derechos humanos a través de los juicios que se están realizando, superando ideologías, superando diferencias, mezquindades de cualquier clase. Estamos hablando de crímenes universales que ahora se están enjuiciando aquí igual que se enjuiciaron en Madrid”, explicó.

–¿Conocía algo de la Argentina cuando, como integrante de la Unión Progresista de Fiscales, presentó en 1996 la denuncia por los crímenes cometidos por la dictadura argentina?

–No conocía nada. El equipo lo lideró Carlos Castresana y, por cuestiones de destino que a veces se cruzan, Carlos me llevó la denuncia a casa. Yo estaba de guardia. Hice la presentación, entró en turno de reparto y recayó en el turno de querellas que era de Baltasar, lo cual fue determinante. La fiscalía no participó en la instrucción, no estaba de acuerdo.

–¿Cuál era el argumento que levantaba el entonces fiscal general Eduardo Fungairiño?

–Decía que era inmiscuirse en los asuntos internos de la Argentina, que era revisar la historia de un país, que no nos concernía, incluso llegaba a justificar la represión porque era, de alguna manera, la represión del terrorismo, de la subversión. Esa posición se correspondía con la del Ejecutivo en ese momento. La investigación la llevó entonces el juez Garzón con las acusaciones, los querellantes. El juez empezó a recibir a las víctimas, aparte de llevar sus investigaciones de terrorismo, de narcotráfico, de corrupción, de crímenes organizados.

–La llegada del marino Adolfo Scilingo marcó un quiebre en la causa...

–Cuando llega Scilingo en el ’97, él creía que podía dar ruedas de prensa, participar en libros, explicar lo que había ocurrido y que, después, se iba a ir alegremente. Durante la declaración, cuando empieza a referirle al juez Garzón los vuelos de la muerte y su participación, se paraliza su declaración y el juez le dice: “En este momento usted es imputado”, y le informa que tiene el derecho a ser asistido por un abogado. Ahí él empieza a ser consciente de que iba en serio, como se demuestra en los siguientes años. En 2004 ya había concluido la investigación, se había recibido toda la documentación argentina.

–A medida que se extendía el proceso, se corría el riesgo de tener que dejar en libertad a Scilingo.

–El problema era que se nos acababa el plazo para seguir haciendo efectiva la medida cautelar de prisión provisional. Nosotros no podemos juzgar en ausencia, necesitamos siempre que esté presente el imputado. En España, a diferencia de lo que hemos visto en el juicio a Videla y Menéndez en Córdoba, los imputados no pueden abandonar la sala de audiencias porque se concibe como una doble condición: obligación y derecho a estar. Es decir, Scilingo tenía que estar, si se lo ponía en libertad se iba a ir, con lo cual se frustraban todas las posibilidades de juzgarlo. En 2004 se produce el cambio de gobierno, el Partido Popular pierde y gana el Partido Socialista, cambia entonces el fiscal general del Estado. El nuevo fiscal decide que la fiscalía asuma la acusación, se le da un espaldarazo a la Justicia universal, se apoya a los juicios de Madrid. A mí me designan para que asuma el juicio oral como fiscal de los crímenes de la dictadura argentina.

–¿Cómo elabora la acusación contra Scilingo?

–La prueba reina fue la declaración de Scilingo. El juicio fue muy bonito. Estuvo declarando Hugo Cañón (ex fiscal de Bahía Blanca) en la parte general. Se fue estructurando para demostrar la existencia, en primer lugar, de un plan sistemático de exterminio...

–Pero hubo un momento en que Scilingo se desdijo...

–Scilingo en un primer momento declara y colabora. Esas declaraciones se recogieron en grabadoras, videos. Había 500 folios solamente de declaración. Había dado un testimonio prolijo, completo, de qué tipo de órdenes recibía, de cómo funcionaba la ESMA, cómo funcionaba la patota, el grupo de tareas, inteligencia, cómo se organizaban; refiere físicamente cómo es la ESMA, cómo pasan de un lado a otro los secuestrados, cómo eran las sesiones de tortura y cómo eran los traslados, quién decide cómo se van a hacer los traslados, cómo se van a desarrollar y cuenta cómo es su participación en los dos vuelos de la muerte. Cuando llega al juicio, dice que todo se lo ha inventado, que es todo una reconstrucción de lo que él había escuchado, de lo que había leído, de manera que durante el juicio lo que tuvimos que hacer es demostrar que lo que había contado era verdad y tuvimos que buscar cuáles eran los móviles que tuvo entonces y que tuvo después. Esos dos móviles se contrapesaban: por qué él en un momento confiesa y por qué luego se desdice.

–¿Cuál fue el peso de los testimonios de las víctimas para demostrar la participación de Scilingo?

–Tuvimos testimonios de corroboración de Scilingo: peritos que nos referían cómo eran los aviones, documentos de cuáles eran los planes de vuelo, cuándo él había estado destinado en la ESMA, cómo coincidía su estancia allí, cómo era la ESMA físicamente, incluso por detalles que sólo él conocía por la labor que realizaba –arreglaba coches, ascensores– y tuvimos una víctima, Marta Alvarez, que nos cuenta cómo lo ve arreglando el ascensor. Ella estaba en un camarote de embarazadas, la puerta se abre, sale y lo encuentra de frente, él está arreglando el ascensor, lo mira y luego lo reconoce. Esto que nos cuenta ella lo había relatado él antes.

–A lo largo de tantos años, el gobierno argentino también cambió de postura: Menem y De la Rúa habían impedido la cooperación con la Justicia española.

–Las víctimas argentinas eran víctimas universales que vinieron a España. La Justicia se demostró de ida y vuelta porque primero fue en España y luego en la Argentina, pero eso fue después, como consecuencia de la entrada al gobierno de (Néstor) Kirchner, que anula el decreto presidencial de Menem, y luego de De la Rúa, que prohibía la cooperación. A partir de 2004-2005, la colaboración con la Argentina y las autoridades judiciales fue extraordinaria. Acá se constituyó el tribunal que estaba presidido por el juez Claudio Bonadío y los testimonios se iban realizando en ese tribunal constituido ad hoc. Era la primera vez que se hacía un juicio en paralelo, en cooperación. Hacíamos comisiones rogatorias en tiempo real, puestos en contacto por videoconferencia con autoridades argentinas decíamos “necesitamos buscar a este nuevo testigo” y esto nos servía de comisión rogatoria. Fue inédito, pionero en el mundo. Se habían removido todos los obstáculos. El juicio se pudo desarrollar en un tiempo record, en unos cuatro meses.

–¿Por cuáles delitos es finalmente condenado Scilingo?

–Se le condena como autor de asesinatos enmarcados en delitos de lesa humanidad. Se aplicó la lesa humanidad que España no lo tenía tipificado, hasta 2004, pero entendió el tribunal que se podía hacer una aplicación retrospectiva por la aplicación del derecho internacional consuetudinario. El Tribunal Supremo revoca esta sentencia, pero le condena aumentando la pena hasta 1040 años de prisión por treinta asesinatos, por los dos vuelos de la muerte, complicidad en 255 detenciones ilegales, autoría en una detención ilegal. Lo que hacía él era cooperar con los grupos que desarrollaban los secuestros, facilitando la logística: los coches, arreglaba las picanas. El Tribunal Supremo dice que todos estos asesinatos y detenciones ilegales se producen en el contexto de crímenes contra la humanidad porque estaban dentro de un plan sistemático de exterminio de una parte de la población argentina, esto hace que estos crímenes fuesen imprescriptibles y de persecución universal. Lo que hemos conseguido es que tribunales nacionales apliquen el Derecho Penal Internacional para juzgar hechos enmarcados en crímenes contra la humanidad.

–Después de haber conocido la Argentina a través de esos testimonios del horror, ¿cómo fue para usted visitar el país?

–Me he emocionado. La Justicia de ida y vuelta, la víctima universal. He revivido aquel juicio a través del juicio de aquí en Córdoba. Creo que la Argentina hoy está a la vanguardia en derechos humanos a través de los juicios. Superando ideologías, superando diferencias, mezquindades de cualquier clase. Estamos hablando de crímenes universales que ahora se están enjuiciando aquí igual que se enjuiciaron en Madrid.


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domingo 29 de agosto de 2010

BOLETIN AEDD N° 707-Cronograma de audiencias JUICIOS CONTRA LOS GENOCIDAS




Boletín Electrónico de noticias y actividades de la AEDD nro 707
Asociación de ex Detenidos Desaparecidos
Buenos Aires, Argentina





29 de Agosto de 2010




Gacetilla de Prensa









AUDIENCIAS



semana 30 de Agosto al 3 de septiembre de 2010



EN LOS JUICIOS A LOS GENOCIDAS







ESMA


ESTA SEMANA NO HAY AUDIENCIAS





Contactos de Prensa:


- Carlos Lordkipanidse (AEDD) 15 6 335 3979
- Enrique Fukman (AEDD) 15-53372868
- Patricia Walsh (querellante)15 34547208
- Dr. Luis Bonomi (CeProDH) 15 5 0577842
- Dra. Myriam Bregman (CeProDH), 15 4 170 2398


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VESUBIO

MARTES 31 DE AGOSTO

10:00 hs Gonzalo Conte
12:00 hs Antonella Di Bruno


Contactos de Prensa:


- Guillermo Lorusso, AEDD, 15- 5179- 8041

- Dra. Liliana Mazea, FIDELA, 15-5816-9178


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ATLÉTICO-BANCO-OLIMPO


COMIENZAN LOS ALEGATOS


- Lunes 30 de agosto: querella de Eduardo De Pedro.


- Martes 31 de agosto: querella de Eduardo De Pedro (si necesita continuar).


- Lunes 13 y martes 14 de septiembre: querella de Barrera y Ferrando.


- Lunes 27 y martes 28 de septiembre, querella de Aguiar de Lapacó.


- Lunes 4 de octubre: querella de Justicia YA!


- Martes 5 y miércoles 6 de octubre: Ministerio Público Fiscal.


- Lunes 18 de octubre: Dr. Franco (defensa del represor Del Pino).


- Martes 19 de octubre: Dra. Corbacho (defensa de los represores Miara, Uballes y Rosa).


- Miércoles 20, lunes 25 y martes 26 de octubre: Dra. Blanco (defensa de Guglielminetti, Simón, Cardozo, Pereyra Apestegui, Avena, Kalinec, Taddei, González, Rolón, Falcón, Donocik).

Acreditación de la prensa: 4370-4809 / 4371-2313; prensa.poderjudicial@csjn.gov.ar

Contactos de Prensa:


- Dra. Claudia Ferrero (APEL): 1556045905
- Dra. Elea Peliche (AEDD): 1554287881
- Dra. Liliana Molinari (CODESEDH): 1551766480


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ORLETTI



Miércoles 1° de septiembre

10hs. Mónica Soliño Platero

11.30hs. Sara Rita Méndez Lampodio



Jueves 2 de septiembre

10hs. Ana Inés Quadros

11.30hs. Nelson Eduardo Dean Bermúdez



Viernes 3 de septiembre

10hs. Adriana Gladis Cabrera Estévez

11.30hs. Raúl Altuna Facal


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UNIDAD 9 – La Plata


Las audiencias continúan los días LUNES 30 y MARTES 31 de Agosto, no teniendo más datos al cierre de este boletín

Contactos de Prensa
Nilda Eloy 0221 15 5865035
Dra. Guadalupe Godoy 0221 15 637 7100
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SANTA ROSA (LA PAMPA)

en el Colegio de Abogados Avenida Argentino del Valle 145

LUNES 30 DE AGOSTO

9:00 horas:

.Gerardo Salandra

.Ricardo Samos

.Hermelinda Gandara



16:00 horas:

.Juan Carlos Sánchez

.Nilda Stork

.Alberto Santín

.Hilda Pérez



MARTES 31 DE AGOSTO

9:00 horas

.Rubén Benavidez

.Esteban Tancoff

.José Villegas

.Nora Martínez de Ferrari



16:00 horas

.Francisco Tineo

. Luis Vargas

.Beatriz Constantino

.Angel Carlos Aragones

.Raúl Osvaldo Aragones



MIERCOLES 1 DE SEPTIEMBRE

9:00:

.Regino Holzman

.Ramón del Valle Carra

.Clemente Bedis




Contactos de prensa:


Enrique Fukman (AEDD) 011-1553372868

Graciela Rosenblum (LADH) 011-1541567877
En LA PAMPA

Juan Carlos Pumilla 02954- 15587029
Víctor Giavedoni 02954-15547490
Dra.Carina Salvay 02954-15608192
Dr.Franco Catalani 02954-15542156
Dr.José Eduardo Fernández 02954- 15537869





Justicia YA! Buenos Aires está integrado por Asociación Anahí, Asociación Gremial Docente de la UBA;Abogados Laboralistas de Izquierda (ALI), Asociación de Ex Detenidos-Desaparecidos; Asociación de Profesionales en Lucha (APEL); Centro de Abogados por los Derechos Humanos (CADHU); Centro de Profesionales por los Derechos Humanos (CeProDH); Comité de Acción Jurídica (CAJ); Comité de Defensa de la Etica, la Salud y los Derechos Humanos (CODESEDH); Comisión de DDHH de Uruguayos en Argentina; Comisión de DDHH del Partido Comunista; Comisión por los DDHH de Trenque Lauquen; Coordinadora contra la Represión Policial e Institucional (CORREPI); Fundación Investigación y Defensa Legal Argentina (FIDELA); H.I.J.O.S. Regional Oeste; Instituto de Relaciones Ecuménicas; Liberpueblo; Liga Argentina por los Derechos del Hombre (LADH); Vecinos de San Cristóbal contra la Impunidad


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EL TITULAR DEL MOVIMIENTO EVITA EN ROSARIO


EL TITULAR DEL MOVIMIENTO EVITA EN ROSARIO

Pérsico estuvo con la militancia



El Secretario General del Movimiento Evita participó el viernes de un plenario con la militancia en Rosario. La cita tuvo lugar en la sede del Sindicato de Trabajadores Municipales. Frente a un auditorio completo y acompañado por el diputado Gerardo Rico, el concejal Fernando Rosúa, y los dirigentes Eduardo Toniolli y José Berra; Pérsico delineó los que definió como "ejes de trabajo a futuro para profundizar el modelo".

En su exposición, Pérsico expresó que "la política de recuperación del Gobierno luego de las elecciones de junio de 2009 tuvo dos frentes: uno de ellos llevado adelante por la Presidenta Cristina Fernández, quien comenzó a sentar las bases estructurales del modelo y el otro comandado por Néstor Kirchner, en lo que se refiere a la construcción política".

De esta manera, el referente nacional del Movimiento Evita detalló que "la tarea de Cristina es sentar las bases de un país diferente". En ese sentido, enumeró aquellas medidas del Gobierno que abonan ese camino, como ser la nacionalización de las AFJP, que permitió recuperar los fondos de los trabajadores para invertirlos en políticas productivas, la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, para romper con la "tutela" de los medios de comunicación concentrados y, a su decir, la más importante, la Asignación Universal por Hijo, en la medida en que iguala al universo de trabajadores, ya que es el primer derecho del conjunto de la clase trabajadora, tanto de los ocupados como de los desocupados.

Siguiendo con esta línea, Emilio Pérsico dejó entrever cuál es el desafío a futuro de los movimientos sociales y de la clase trabajadora: marchar juntos en la discusión de un modelo de país que los incluya con trabajo digno y genuino. "Se trata de generar las bases de continuidad de este modelo de país y la estabilidad política que le de las bases históricas a este modelo y no va a haber estabilidad política si no reunificamos a la clase trabajadora", expresó Pérsico.

En cuanto a la tarea encarada por el Presidente del Partido Justicialista, Néstor Kirchner, manifestó que se trata "de la reconstrucción del armado político, para llegar a las boletas electorales de 2011 de la mejor forma". Luego agregó: "Después de las elecciones de 2009 muchos salieron a decir que era el fin de este modelo y este gobierno les demostró que está lejos de eso. Nuestra tarea central es mejorar día a día la realidad de los compañeros y ese es nuestro modo de avanzar en la profundización de este proceso: resolviendo los problemas de los trabajadores más humildes del país".

Antes de dar paso al debate, Pérsico expresó que "hay que recuperar la política para los trabajadores, la política es la única herramienta que tienen los trabajadores y los humildes para transformar su situación".


http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/9-25098-2010-08-29.html

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HISTORIAS DE GENTE COMUN EN UN PROGRAMA PRODUCIDO PARA ENCUENTRO


HISTORIAS DE GENTE COMUN EN UN PROGRAMA PRODUCIDO PARA ENCUENTRO

Una sustancia elemental para la TV

"¿Qué sucede cuando la gente se agrupa?", es la pregunta guía de Sustancias Elementales. Historias sobre la gente, que ocurren "a la vuelta de la esquina" señala Juan Mascardi, su realizador, de cara al estreno televisivo por canal Encuentro.




Por Leandro Arteaga

Sustancias Elementales se compone de cuatro capítulos y cuatro emisiones que, a partir del próximo viernes en el horario de las 21, canal Encuentro pondrá al aire. Sustancias elementales es también una de las muchas producciones que fueran impulsadas por el programa Estímulo a la Realización Audiovisual del año 2008, del Ministerio de Innovación y Cultura de Santa Fe. "A partir de allí, el Ministerio nos contactó con el canal Encuentro. Gracias a la tutoría que tuvimos por parte del canal, le fuimos dando un poco más de forma a la estructura narrativa" comenta a Rosario/12 el realizador Juan Mascardi.

Los cuatro elementos del proyecto se articulan bajo los títulos y modo siguientes: Agua: Tiburones en el Paraná (Arroyo Seco), Tierra: La Biblio y el fútbol (Venado Tuerto), Fuego: Prendan hogueras (Rosario), Aire: Luces arriba (Rosario). "Partimos de la premisa de trabajar desde la crónica periodística audiovisual, un género que consideramos ausente en la televisión. No nos paramos desde el lugar documentalista sino, más bien, desde la crónica periodística televisiva. En principio el proyecto se constituía, básicamente, de reportajes televisivos; por cada programa eran cuatro historias. Por sugerencia de Encuentro terminamos contando una historia por cada capítulo "presentamos dieciséis, de las que quedaron solamente cuatro , desde las cuales asoma, como rasgo común, el protagónico de un grupo de gente. Nos pidieron que trabajáramos a partir de esta situación colectiva, a partir del qué sucede cuando la gente se agrupa a hacer algo: deporte, compromiso político, un fin social, un objetivo ambiental, lo que sea. Esta fue la antesala que nos llevó, finalmente, a decidir el formato", agrega Mascardi.

¿Cómo fue apareciendo la articulación narrativa de los capítulos?

En todos los capítulos hay un hecho, un evento a repasar, y nosotros decidimos narrarlo desde una multiplicidad de cámaras. Casi desde un lugar, si se quiere, de cronista invisible. Tratamos de no interceder en lo que estaba ocurriendo y sí trabajamos mucho en la preproducción. El capítulo de los tiburones es el "día de la prueba", el del fuego es el "día de la fogata", el de la Biblioteca Florentino Ameghino es un partido de fútbol donde se vuelve a juntar el equipo veinte años después, y tal vez el que tiene una característica distinta es el de aire, donde contamos una historia paralela entre los barrileteros que hacen vuelo nocturno y las confusiones de la comunidad de ufólogos y especialistas en ovnis que salieron a decir que un ovni había disparado destellos sobre Rosario. Más allá del evento, nos preocupamos por contar las historias personales, tratando de localizar un personaje paradigmático de cada colectivo.

¿Qué tipo de sorpresas deparó el rodaje, más allá de las intenciones de preproducción?

En todos los casos los personajes terminaron por superarnos. En el primer viaje de preproducción que hicimos para el capítulo de los tiburones nos pusimos a hablar con una señora que nos relata la historia de Panchito que es quien aparece en el capítulo , un chico a quien los médicos le habían diagnosticado que no iba a caminar ni hablar por un problema que tenía en los huesos. La señora nos cuenta que la primera palabra que pudo decir Panchito fue "agua", y que empezó a hablar porque la madre lo llevaba a mirar el río. Fue así que empezó a nadar antes que a caminar. Es a partir de Panchito cómo se construye la historia. En el caso de la Biblioteca Ameghino nos encontramos con un equipo de fútbol muy extravagante, pero también con que el director técnico era un ex comisario, cuyo perfil nada tenía que ver con el delirio del resto. Sin embargo, el técnico nos confiesa durante la entrevista haber sido uno de los pocos policías en haberse ido de la fuerza por no aceptar la obediencia debida durante la dictadura; una historia impresionante, que daba para otro documental. En el caso de los ovnis, quien filmó por primera vez al supuesto ovni y subió el video a Youtube, terminó siendo un operador de radio. En el caso del episodio sobre el fuego uno de los realizadores de la fogata es "el Caña", uno de los tatuadotes más conocidos en Saladillo, otro "personaje".

¿Este trabajo te permitió experiencias técnicas diferentes?

Es la primera vez que me pasa de llegar a trabajar a un lugar y disponer de tres cámaras, de un sonidista, de dos asistentes, dos productores, éramos diez o doce personas. En este caso, honestamente, mi rol era el de un simple guía, casi como si de un director técnico se tratara. Daba una charla arriba de la combi y después el trabajo se realizaba en equipo. Mi forma de trabajar es la de armar un equipo y que después cada uno trabaje en lo suyo, en ningún momento estuve mirando por el lente de la cámara. Lo mío es solamente una parte del todo.

¿Qué te significa, a nivel personal y profesional, Sustancias Elementales?

Apenas me recibí, en la década del "90, estaba bastante desencantado con los medios rosarinos, no conseguía trabajo y me fui a vivir a Buenos Aires. Trabajé allá durante cuatro años en Crónica TV, hasta que me harté de la locura porteña de la estética y narrativa televisivas de golpes bajos y demás. Desde lo estrictamente personal, Sustancias elementales significa volver a Buenos Aires pero desde otro lugar, desde un lugar auténtico, tratando de hacer universales historias que están a la vuelta de la esquina. Nosotros venimos insistiendo con este discurso desde Good Mornin Colón (2005) y Querido Doctor (2008); ésta es la primera vez que lo hacemos con historias de Santa Fe. Me parece, por un lado, que se trata de abrir la puerta para futuras realizaciones, para otros realizadores, para que esto no sea una excepción, y por otra parte para que reaccionen los canales televisivos locales e incorporen producción local, que esté por fuera del horario marginal que hoy les tienen asignado.

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LOS DELITOS CONTRA LA MUJER EN EL MARCO DE LOS CRIMENES POR TERRORISMO DE ESTADO EN LA ULTIMA DICTADURA MILITAR.


LOS DELITOS CONTRA LA MUJER EN EL MARCO DE LOS CRIMENES POR TERRORISMO DE ESTADO EN LA ULTIMA DICTADURA MILITAR.

Una tortura específica y un terror que no se olvida

El comité de la Convención sobre la Eliminación de Todas las Formas de Discriminación contra la Mujer (CEDAW), lamentó que los delitos que tienen que ver con el género en el marco de las causas por Terrorismo de Estado; no hayan recibido castigo y señaló la necesidad de visibilizar esa violencia, enjuiciarla con entidad propia y buscar la reparación de las víctimas. Aquí, la opinión de referentes de Rosario.



Por Alicia Simeoni

La Convención sobre la Eliminación de Todas las Formas de Discriminación contra la Mujer (CEDAW) que se reunió en Nueva York en julio pasado elaboró una serie de recomendaciones al Estado argentino, entre ellas las que tienen que ver con la violencia sexual cometida contra las mujeres durante la última dictadura. El comité de la Convención lamentó que los delitos que tienen que ver con el género no hayan recibido castigo y señaló la necesidad de visibilizar esa violencia, enjuiciarla con entidad propia y buscar la reparación de las víctimas. Sobre los enormes escollos que se presentan en todo el país y por lo tanto en la provincia de Santa Fe -en Rosario hubo denuncias de mujeres pero no represores imputados , para el juzgamiento y castigo de los delitos sexuales durante la dictadura militar, reflexionan la defensora federal y presidenta del Centro de Derechos Humanos Juan Carlos Gardella de la Facultad de Derecho de la UNR, Matilde Bruera, la integrante del equipo jurídico de la organización Abuelas y patrocinante de familiares y víctimas en los juicios por delitos de lesa humanidad, Ana Oberlin, y las también abogadas Susana Chiarotti del Instituto de Derecho, Género y Desarrollo (Insgenar) y Analía Aucía del Comité de América Latina y el Caribe para la Defensa de los Derechos de la Mujer (CLADEM). Las negativas de los magistrados de Instrucción a imputar por estos delitos, la falta de sensibilización de los operadores judiciales para recepcionar todo lo que tiene que ver con la temática y las dificultades de las mujeres para incluir en sus declaraciones las violaciones y abusos que soportaron, componen un escenario en el que, tal vez, las recomendaciones del comité de la CEDAW, colaboren a visibilizar y destrabar. Insgenar y CLADEM llevan adelante una investigación para determinar las características y la extensión de la violencia sexual, sistematizada y perpetrada por los represores en el proceso abierto en 1976.

El análisis y recomendación de la CEDAW al Estado argentino en las más diversas formas de los delitos arriba mencionados está contenido en el punto 25 que textualmente expresa: "El Comité exalta los esfuerzos del Estado parte para que se enjuicie a los autores de crímenes de lesa humanidad cometidos durante la última dictadura", al tiempo que "lamenta que la violencia sexual cometida contra las mujeres en los centros clandestinos de detención durante la última dictadura no fuera castigada". Además en el punto 26 señala que el comité "recomienda que deben adoptarse medidas proactivas para asegurar que la violencia sexual cometida durante la última dictadura sea visibilizada, enjuiciada y sancionada en el marco de los juicios por crímenes de lesa humanidad, de conformidad con la resolución 1820 (2008) del Consejo de Seguridad, y que las víctimas sean reparadas"

La abogada que integra el equipo jurídico de Abuelas Ana Oberlin considera como "un avance importantísimo" las recomendaciones expresadas por la CEDAW porque las dificultades y obstáculos habituales en las causas "aumentan exponencialmente cuando se trata de avanzar en las imputaciones penales por los delitos contra la integridad sexual cometidos fundamentalmente contra las mujeres, por los integrantes de los grupos represivos", dice Oberlin, pero también señala que uno de los obstáculos principales para juzgar este tipo de delitos es la negativa generalizada de los jueces de instrucción a realizar estas imputaciones a los represores.

La base de la negativa a la que la abogada Oberlin se refiere, es "tan sistemática como la aplicación de la violencia sexual y está asentada en factores diversos. Entre esos factores ocupa un lugar central, según lo manifiestan las profesionales entrevistadas, el componente manifiestamente sexista de las prácticas judiciales y el tratamiento discriminatorio en razón de género que el sistema reproduce y que "según la integrante de HIJOS , "se ve plasmado particularmente en las investigaciones de delitos contra la integridad sexual cuyas víctimas son casi en su totalidad mujeres. Cuando se logra su investigación es excepcional que se arribe a una condena y durante el proceso judicial se evidencia un altísimo grado de revictimización de quiénes los sufrieron" El no avance respecto de las imputaciones a los responsables hace que la defensora federal, Matilde Bruera, explique que "la perspectiva de género en la administración de Justicia es un tema pendiente y muy recientemente abordada" y en relación con las causas de lesa humanidad que se llevan adelante en Rosario "los planteos son aún muy incipientes y no hay recepción de los mismos en la administración de justicia". De aquí parte Bruera para decir que "hay una causa en la que se sobreseyó al imputado, en la etapa de instrucción, con consideraciones que desconocen el marco conceptual de violencia de género como derecho humano". También Oberlin aporta que en Rosario varias mujeres declararon ser víctimas de violencia sexual pero no se logró avanzar en la imputación de los responsables.

El juicio contra el ex magistrado santafesino Víctor Brusa, de la ciudad de Santa Fe "que involucraba a otros represores hace decir a Bruera que en esa causa el tema de los delitos sexuales fue incluido en la condena con mayor claridad que en Rosario. También habla acerca de que "hay un hecho que hay que destacar y que resulta preocupante: se trata de una importante cantidad de mujeres víctimas que deciden no incluir la violencia sexual en sus relatos y ello obedece a una falta de abordaje específico del tema por parte de los operadores de Justicia". De ahí que considera importante la recomendación realizada desde CEDAW a la Argentina y como estado parte del comité internacional de la Convención, "está obligado a instalar un trabajo positivo y proactivo a fin de que la violencia sexual contra mujeres sea correctamente conceptualizada como derecho humano, pueda atravesar todas las construcciones jurídicas y las medidas que faciliten el acceso a la Justicia de la mujer, en condiciones de igualdad en estos juicios históricos", dice. En definitiva lo que se pide tanto desde el punto de vista de Oberlin como de Bruera es que "la violación sexual sea juzgada como delito de lesa humanidad, de manera autónoma e independiente de otros delitos de lesa humanidad, ya que si bien están relacionados, "no deben quedar subsumidos de manera que no se juzguen o se invisibilice este grave atentado en razón de género".

La investigación de Insgenar y Cladem se lleva adelante a partir de un equipo interdisciplinario y apunta a investigar la magnitud, características y extensión que tuvo la perpetración de toda forma de violencia sexual cometida por los represores. Se utilizan diversas fuentes, entre ellas testimonios y entrevistas a víctimas y testigos e involucra diversas provincias, Chaco, Córdoba, Buenos Aires, La Pampa, Santa Fe y Tucumán.

En cuanto a lo que hasta ahora se pudo relevar en la provincia de Santa Fe, "aún son muy pocas las víctimas que comenzaron a hablar de los delitos sexuales que padecieron y se sabe que esos delitos que se cometieron fueron extendidos". Insgenar y CLADEM presentaron un "amicus curiae" en la causa que está encabezada con el nombre del represor Santiago Omar Riveros y que tramita en los Tribunales de San Martín, en Buenos Aires y el argumento para hacerlo fue que el juez de Primera Instancia y la Cámara de Apelaciones consideran que las violaciones denunciadas por dos de las víctimas "explican Chiarotti y Aucía "no fueron sistemáticas, y por lo tanto, no pueden considerarse crímenes de lesa humanidad". (El recurso del amicus curiae permite la presentaciones de terceros en una disputa judicial de la que no son parte, pero en la que tienen un justificado interés en la resolución final del litigio y con la finalidad de expresar sus opiniones en torno a la materia y a través de aportes de trascendencia para la sustentación del proceso). "Los jueces consideran que las violaciones no fueron sistemáticas porque, de lo contrario, todas las mujeres hubiesen denunciado.. En Santa Fe sucedió algo similar en la causa Barcos donde se juzga a los perpetradores también por la violencia sexual cometida y se la "subsume" en el delito de tormentos", mientras que en Mar del Plata se produjo el primer juzgamiento y condena por las violaciones sexuales cometidas "calificando a las mismas de delitos autónomos". Desde el Instituto de de Derecho, Género y Desarrollo y desde el Comité de América latina y el Caribe (CLADEM) se explica que la sistematicidad propia de los delitos de lesa humanidad no tiene relación directa con la cantidad de crímenes cometidos sino con el contexto del conflicto. "Además ese argumento es inaceptable "dicen Chiarotti y Aucía porque desconoce la profunda dificultad que tienen las mujeres y los varones para hablar de la violencia sexual". Sin duda, explican, aquí pesan la estigmatización, la vergüenza y la humillación que sienten las víctimas de esos delitos por los prejuicios y los estereotipos de género construidos alrededor de la sexualidad en nuestra cultura.



http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/18-25092-2010-08-29.html

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CONCEDIERON LA PRISION DOMICILIARIA AL COMISARIO MARTINEZ DORR.


CONCEDIERON LA PRISION DOMICILIARIA AL COMISARIO MARTINEZ DORR.

Aguarda su condena en casa

El ex comisario, alias "Morrongo", está acusado por delitos de lesa humanidad y estuvo preso en la cárcel de Las Flores desde hace dos años, a la espera del juicio oral y público. Ya en democracia llegó a ser jefe policial en Rafaela.



Desde Santa Fe

El Tribunal Oral Federal de Santa Fe concedió la prisión domiciliaria al comisario jubilado Roberto Martínez Dorr ("Morrongo"), que estaba preso por delitos de lesa humanidad en la cárcel de Las Flores desde hace dos años, a la espera del juicio oral y público, que ahora aguardará en su casa. Martínez Dorr está procesado por la "privación ilegal de la libertad" y "tormentos" del ex militante de la Unión de Estudiantes Secundarios (UES), Froilán Aguirre, a quien un grupo de tareas secuestró en setiembre de 1976 en el hospital Iturraspe, donde también cayó su compañero Juan Alberto Osuna, que luego apareció muerto en un enfrentamiento fraguado en Paraná.

En una resolución que firman los jueces María Ivón Vella y José María Escobar Cello, el Tribunal dispuso la prisión domiciliaria de Martínez Dorr por una dolencia que le afecta la vista, según informes médicos que se completaron esta semana. "Analizadas las circunstancias del caso, surge que en menos de un mes, la agudeza visual del imputado ha disminuido de un 40 a un 20 por ciento en el ojo derecho y al 30 por ciento en el ojo izquierdo", un "cuadro que le afecta el desarrollo de su vida cotidiana normal".

"Resulta indudable que la patología que presenta el imputado se agravó sensiblemente, al punto de encontrarse a escaso margen de llegar a la ceguera legal".

Por lo tanto, el Tribunal resolvió morigerar las condiciones de detención de Martínez Dorr al considerar que "la dolencia que padece se asimila a una discapacidad" y "su permanencia en la cárcel significaría" someterlo a un trato "indigno, inhumano o cruel", explicó. Y citó un fallo de la Corte Interamericana de Derechos Humanos que ha dicho que "una de las obligaciones que ineludiblemente debe asumir el Estado en su posición de garante, con el objetivo de proteger y garantizar el derecho a la vida y a la integridad personal de las personas privadas de su libertad es la de procurarle a éstas las condiciones mínimas compatibles con su dignidad mientras permanecen en los centros de detención"", agregó.

En un primer momento, el Tribunal había denegado a Martínez Dorr el arresto domiciliario, pero la defensa recurrió a la Cámara Nacional de Casación Penal, que revocó el fallo de los jueces santafesinos.

La Cámara de Casación Penal ya había ordenado la excarcelación de siete represores de la provincia, entre ellos cuatro militares imputados en una megacausa que investiga la justicia federal de Santa Fe: los tenientes coroneles Jorge Roberto Diab y Domingo Morales (que operaron como subjefe y oficial de operaciones del Destacamento de Inteligencia Militar 122), el general Carlos Alberto Settel y el suboficial Mario Carmelo Ferger. Diab está procesado por 46 homicidios y Morales por 16, mientras que a Settel y Ferger se los acusa por la desaparición y el asesinato de dos soldados conscriptos: Edgardo Ferreyra y Roberto Daniel Suárez, en 1977.

Martínez Dorr fue denunciado por Froilán Aguirre como uno de los represores que lo sometió a una feroz paliza en la comisaría 1ª por un graffiti que escribió en la pared de un calabozo. Por entonces era un estudiante secundario que militaba en la UES, cuando lo secuestraron el 8 de setiembre de 1976, lo torturaron en un centro clandestino en San José del Rincón y después lo llevaron a la seccional 1ª. "Estuve encapuchado y esposado durante 29 días", dijo cuando declaró en el juicio al ex juez Víctor Brusa, en noviembre del año pasado.

Un día, Aguirre dibujó una estrella de de ocho puntas con sus iniciales: "FA", la fecha de la caída: "8/9/76" y una firma: "Montos". "Cuando se dieron cuenta entró al calabozo un oficial al que le decían 'Morrongo' y después me enteré que era Martínez Dorr que me dio una paliza descomunal. Me preguntaba: '¿Así que sos monto?' Me azotó la cabeza contra la pared veinte veces. Me saltó arriba del cuerpo y con un manojo de llaves me golpeaba en los testículos. Uno de los detenidos que estaba ahí sufrió un ataque de vómitos por la forma en que me habían pegado", dijo Froilán, que logró "reconocer la fisonomía" de su torturador, Martínez Dorr.

Tiempo después, lo trasladaron a la Guardia de Infantería Reforzada, donde un capitán del Ejército de apellido Cerini lo interrogó sobre su situación y le preguntó sobre el compañero de militancia que había caído con él. Le dijo que no sabía su nombre. "No te hagas el pelotudo porque ese tipo está un metro 80 bajo tierra", le contestó Cerini. La respuesta del militar le confirmó que habían matado a su compañero en la sala de torturas en el chupadero de Rincón. Y con el tiempo se enteró que se llamaba Juan Alberto Osuna y que su cuerpo apareció en un enfrentamiento fraguado en Paraná, conocido como la masacre de La Tapera.


http://www.pagina12.com.ar/diario/suplementos/rosario/10-25093-2010-08-29.html

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